Народные традиции в современном костюме

рисунками по народным мотивам, а также такие детали, как платки,

шали, покрывала.

^спользование народных мотивов в моделировании домашней одежды

носит характер избирательности, совпадающей с общей тенденцией.

?апример, в 40-х - начале 50-х годов больше всего перерабатываютсЯ

покрой рубах и украшение вышивкой, в конце 50-х - начале 60-х

годов - "народный" узор набивных тканей. fладкаЯ ткань часто

сочетаетсЯ с набивной купонной, отделываетсЯ тесьмой, бахромой,

напоминаЯ способы украшениЯ народных одежд.

…сли оценивать способность домашней одежды ассимилировать

народные мотивы, то она окажетсЯ значительно большей, чем у

служебной одежды. ?равда, такое положение вещей наблюдаетсЯ не

всегда. ?апример, в 1945-1955 годах использование народных мотивов в

моделировании одежды длЯ службы оказываетсЯ количественно большим,

чем в моделировании домашней одежды. „о некоторой степени это можно

объЯснить тем, что в 1945-1955 годах домашнюю одежду не выделЯли

столь четко из легкого платьЯ.

?б использовании народных мотивов в моделировании домашней

одежды в 1962-1966 годах сказать ничего нельзЯ, так как в этот

период на страницах "†урнала мод" модели домашней одежды не

помещаютсЯ.

1.2.3. Верхняя одежда

? верхней одежде относЯтсЯ костюмы, плащи, пальто, полупальто,

пелерины. „еление верхней одежды на зимнюю, демисезонную, летнюю

оказывает влиЯние на выбор мотивов, применЯемых длЯ ее

моделированиЯ. ?днако фактором, определЯющим специфику преломлениЯ

традиций народного искусства при проектировании моделей верхней

одежды, ЯвлЯетсЯ весь комплекс средств, обуславливающих ее

изготовление. ‚ерхнЯЯ одежда отличаетсЯ от легкого платьЯ большей

строгостью форм, лаконизмом декора. ‚ ее решении, как правило, не

допускаютсЯ ЯркаЯ вышивка, излишнЯЯ декоративность, пестрота. ?то

обусловлено и сферой применениЯ верхней одежды, и значительно

большей продолжительностью употреблениЯ. ?оделирование верхней одежды

производитсЯ средствами архитектоники. ?ластическаЯ форма строитсЯ

конструктивными линиЯми.

‚озможности отражениЯ народных мотивов в моделировании верхней

одежды несколько иные, чем в моделировании легкого платьЯ. ‚

моделировании верхней одежды, прежде всего, логично ожидать

отражениЯ характерных особенностей покроЯ народного костюма. ‡десь мы

видим переработку элементов покроЯ не только народной верхней

одежды: поддевки, бекеши, свиты, но и рубах. ?апример, в конструкции

моделей верхней одежды, относЯщихсЯ к 40-м годам, неоднократно

повторЯетсЯ мотив квадратной проймы и рукава на манжете, который в

описаниЯх моделей фигурирует как "русский рукав". ‚ начале 50-х

годов модели верхней одежды несут следы переработки конструкции

верхней народной одежды - часто повторЯетсЯ мотив свиты, бекеши,

черкески, чохи.

‘ 1954 по 1961 года, в период ослаблениЯ интереса к народному

искусству, в моделировании верхней одежды почти не наблюдаетсЯ

использованиЯ народных мотивов, зато впоследствии почти на протЯжении

10 лет моделирование верхней одежды активно перерабатывает

традиционное. ‘овременные модели несут и едва заметные, и Явные

признаки покроЯ русских поддевок, тулупов, верхней одежды народов

?рибалтики, Украины, Средней €зии. ?роме использованиЯ элементов покроЯ

и характерных силуэтных линий, возрождаетсЯ традиционное стремление

к утилитарности, сочетающееся с красотой. ?онкретное выражение этих

традиций в современной верхней одежде проЯвлЯетсЯ в применении

удобных и теплых меховых головных уборов, платков и подшлемников,

надевающихсЯ под головной убор.

?роцесс использованиЯ народных мотивов в моделировании верхней

одежды неравномерен. ‚первые они были широко применены в то времЯ,

когда элементы покроЯ русской рубахи /квадратнаЯ пройма рукавов/

нашли возможность трансформироватьсЯ в моделЯх пальто /1947 год/.

”орма и покрой верхней женской одежды того времени - прЯмой

силуэт с расширенными плечами - оказалсЯ восприимчивым к

извлеченным из народного наследиЯ мотивам.

?озднее, когда произошли изменениЯ в форме пальто и прЯмой

силуэт сменилсЯ силуэтом с облегающим лифом и расширенным низом,

его архитектоника дала повод длЯ использованиЯ конструктивных

особенностей народной верхней одежды.

?ечто подобное наблюдаетсЯ и в 60-х годах, когда после

довольно длительного господства прЯмой формы в верхней одежде

поЯвилсЯ покрой редингот - пальто полуприлегающей формы, слегка

расширенное к низу.

‚ моделировании современных пальто наиболее разнообразно

варьируютсЯ мотивы русской бекеши и поддевки: криволинейный крой

спинки и полочек, прилегание в области талии, расширение формы в

низу. ?ти особенности достаточно прочно утвердились в моде. ?ни

удачно сочетаютсЯ с чертами некоторой жесткости конструктивных линий

пальто.

?тражение народных мотивов в моделировании верхней женской

одежды занимает значительно большее место, чем в моделировании

служебной и домашней одежды.

1.2.4. Одежда для отдыха и спорта

‚ моделировании одежды длЯ спорта и отдыха использование

мотивов декоративного народного искусства занимает большое место.

?аиболее распространенными видами спорта у нас ЯвлЯютсЯ: зимой

- лыжи, коньки, летом - теннис, игры с мЯчом, водный спорт туризм.

?аждый вид спорта вносит свою специфику в решение костюма,

зависЯщую от условий и среды, в которых проходЯт спортивные занЯтиЯ

и активный отдых человека.

‘портивные костюмы длЯ того или иного вида спорта отличаются

друг от друга конструктивным построением, цветовым решением,

характером декора. ‘илуэт, линии спортивной одежды, цветовое решение,

ритмика и пропорции должны выражать сущность спортивных занЯтий,

подвижность динамичность. „лЯ изготовления спортивных костюмов

употреблЯютсЯ и обычные одежные ткани, и специальные ткани и

материалы длЯ спорта, и трикотажное полотно.

‘портивный костюм должен быть удобным, практичным и красивым.

?стетические функции в спортивном костюме играют значительную роль.

?то объЯснЯетсЯ тем, что спортивный костюм - одно из средств

оформлениЯ особой обстановки, в которой происходит спортивные занЯтиЯ

человека. ‘портивный костюм должен способствовать желанию человека

получить удовольствие от досуга, так или иначе свЯзанного с

природой, с ее красками, цветом неба, зелени или снега. ?та свЯзь

осуществлЯетсЯ за счет применениЯ в решении спортивных одежд Ярких

красок, контрастных тонов, придающих костюму декоративность и

красочность.

?еобходимость обеспечениЯ подвижности предполагает применение

покроЯ, который не стеснЯл бы движениЯ человека.

’ребованиЯ, предъЯвлЯемые к решению спортивного костюма, можно

свести к двум основным: красочность и удобство. ?ти же качества

характерны длЯ народного искусства. ?е случайно в моделировании

спортивного костюма постоЯнно используютсЯ традиционные черты костюма

народного. ‘портивнаЯ одежда очень легко и органично "усваивает"

характерный крой, встречающийсЯ в конструкции народных рубах - крой

рукавов с ластовицей, цельнокроеной с рукавом. ?стати сказать,

модельерами „ома моделей спортивной одежды прочно взЯт на

вооружение прЯмой рубашечный рукав с цельнокроенной ластовицей. ?н

оказалсЯ незаменимым в куртках длЯ лыжников, альпинистов.

‚ моделировании современной спортивной одежды часто используютсЯ

приемы распределениЯ декора, известные в народном костюме, - —етко

выделЯющиесЯ участи на груди, плечах, полосы на рукавах, вдоль швов.

?аиболее активно, особенно в последнее времЯ, в моделировании

спортивной одежды применЯетсЯ традиционный колорит, основанный на

сочетании как простых тонов /например, красного с белым или синим/,

так и более сложных /например, синего с фиолетовым, малиновым/. ?ри

этом цветоваЯ композициЯ современных спортивных костюмов или

напоминает народные костюмы ритмом и пропорциЯми цветовых площадей,

или берет от народного только принцип гармонии цвета.

?ародный колорит, а вместе с ним и оригинальность сообщаетсЯ

современному спортивному костюму путем применениЯ длЯ его отделки

таких украшений, как шнуровые петли, плетеные и кожаные застежки,

кисти, бахрома, поЯса.

?ародный костюм как источник моделированиЯ спортивной одежды

всегда занимал значительное место. ^звестно, например, что в 40-х

годах 70-80% моделей спортивной одежды несли следы использованиЯ в

их создании черт народного костюма. „аже в 50-е годы, когда

интерпретация народных мотивов в моделировании одежды была сведена

почти на нет, художественное решение спортивного костюма создавалось

на базе традиций народного костюма.

‚ последнее времЯ использование мотивов народного костюма в

моделировании спортивной одежды не только не затухает, но и

усиливаетсЯ. …сли сравнивать спортивный костюм по использованию

народных мотивов в процессе моделированиЯ с другими видами одежды,

то можно заметить, что он опережает в этом одежду длЯ службы,

домашнюю и верхнюю.

1.2.5. Нарядная одежда

? группе нарЯдной одежды относЯтсЯ платьЯ, платьЯ- костюмы,

ансамбли. ?арЯдность одежды, прежде всего, проЯвлЯетсЯ в форме -

она всегда обострена, динамична. ?арЯднаЯ одежда более чем какой -

либо другой ее вид выражает новое в моде. ’кани, из которых

изготавливаетсЯ нарЯднаЯ одежда, очень разнообразны по сырью,

строению, фактуре, цвету и рисунку. ^х внешний вид служит, как

правило, цели украшениЯ человека. ‚ этом заключаетсЯ основнаЯ функциЯ

нарЯдной одежды - функциЯ эстетическаЯ. “тилитарнаЯ функциЯ в

нарЯдной одежде играет второстепенную роль.

?арЯдность одежды достигаетсЯ разными средствами - лепкой

пластической формы, применением вышивки, контрастных материалов,

использованием разнообразных отделок. ‚ первом случае используетсЯ

такое продуктивное средство, как крой. ?арЯднаЯ одежда может быть

очень сложной по крою. ‚ большинстве своем это так называемые

активные формы, построенные на сопоставлении масс.

‚ышивка и различные отделки открывают большие возможности

придавать нарЯдность платьЯм нейтральных форм, простых по

конструктивному строю. ?тим формам свойственна строгость стилевого

решениЯ, относЯщаЯ их к формам прЯмоугольника или трапеции.

?собенность нарЯдной одежды заключаетсЯ в том, что она должна

выражать и подчеркивать индивидуальность человека. ‘амо назначение

такой одежды исключает тиражирование. ‡десь можно провести параллель

с народным костюмом: ни один образец народного костюма не повторЯет

в точности другой ни в деталЯх покроЯ, ни в отделке, несмотрЯ на

то, что все они конструктивно и декоративно построены по одним и

тем же принципам.

?ассмотренные выше функции и свойства нарЯдной одежды, а также

опубликованный материал позволЯют говорить о большой восприимчивости

нарЯдной одежды к использованию народных мотивов при моделировании.

?оиски новых решений нарЯдной одежды в большинстве своем построены

на воплощении идей, возникших в результате контакта с народным

искусством. ?то сказываетсЯ в тематике и в способах ее

интерпретации. ?апример, при моделировании нарЯдной одежды используютсЯ

элементы покроЯ народных рубах, верхней одежды, включение в

композиционное решение современных вещей отдельных деталей, взЯтых от

народного искусства - платков, покрывал.

‚ наибольшей степени применЯютсЯ элементы покроЯ верха народных

рубах: прЯмые линии, проймы, полики, ластовицы, форма рубашечного

рукава, членение формы платьев конструктивными вертикальными линиЯми

посередине или швами, начинающимисЯ от поликов. ?т народных рубах

заимствован также элемент объемности самой формы: нарЯдные платьЯ

часто делались со сборками от кокетки, имели напуск над поЯсом, как

у подпоЯсанной рубахи.

‚ последние годы распространилсЯ мотив косоворотки. ‚

моделировании нарЯдной одежды особенно часто применЯетсЯ вышивка,

отличающаЯсЯ многообразием вариантов не только количества и

расположениЯ узора, но и технических приемов отделки. ‚ышивка

характеризуетсЯ богатством вышивальных швов, основанных на технике

вышивки народных рубах, на приемах отделки сарафанов, верхней одежды.

‚ моделировании нарЯдной одежды многократно использовалась

форма, силуэт и особенности конструкции русских сарафанов. ?тражение

получили такие особенности элементов покроЯ русских сарафанов, как

членение по вертикальным линиЯм - по средней линии и линиЯм,

расположенным симметрично относительно центра, построение формы с

участием высокой кокетки, бретелей высокой конфигурации. ?ыли

использованы приемы распределениЯ вышивки на сарафанах - например,

вышивку располагали вдоль центрального шва, по линиЯм кокетки, на

бретелЯх. ‡аимствование особенностей покроЯ и декора русских

сарафанов позволило создать новую стройную форму одежды,

выразительную и подвижную.

?т верхней народной одежды в проектах нарЯдных вещей

воплощаютсЯ не сами элементы покроЯ /линии как таковые/, а скорее

их эмоциональное звучание, обусловливающее остроту восприЯтиЯ формы.

’акие ЯвлениЯ можно наблюдать в решении многих моделей, например, в

упоминавшейсЯ ранее модели костюма, в основу которой положена

динамика линий русской душегреи.

…сли сравнивать использование народных мотивов в моделировании

одежды нарЯдной и других видов, то можно отметить, что отражение

народного наследиЯ в моделировании нарЯдной одежды - факт

постоЯнный, выражается активно, хотЯ и имеет некоторые колебаниЯ на

протЯжении исследуемого периода. ?апример, в конце 40-х - начале 50-

х годов в нарЯдной одежде народные мотивы используютсЯ больше, чем

во всех других видах одежды, кроме одежды длЯ спорта и отдыха. ‚

середине 50-х годов народные мотивы в моделировании нарЯдных вещей

использовались незначительно. ‚ конце 50-х и на протЯжении 60-х

годов народное наследие отражаетсЯ в проектировании ассортимента

нарЯдной одежды в очень сильной степени.

2. Развитие использования элементов народной одежды в современном

костюме

1. Принципы построения и декоративного оформления народного костюма

?ародный костюм - своеобразное и Яркое Явление материальной и

духовной культуры. ?бразцы его, собранные в наших музеЯх, поражают

богатством красок, логикой форм, целесообразностью построениЯ. „ошедшие

до нас образцы народной крестьЯнской одежды относЯтсЯ главным

образом к периоду докапиталистического развитиЯ общества, где одежда

изготовлЯлась в условиЯх натурального хозЯйства, начинаЯ с выработки

прЯжи и кончаЯ украшением готовой вещи. ‚ качестве сырьЯ

использовались природные материалы: шерсть, лен, коноплЯ, а впоследствии

и покупные прЯжа и ткани: шелк, ситец, кумач. ?дежда богато

орнаментировалась вышивкой, узорным ткачеством, вставками из кумача и

узорного ситца, цветными полосками ткани, позументом.

‚ основе созданиЯ народной одежды лежат принципы и характерные

особенности, согласно которым формировалсЯ покрой, располагались

орнаменты, отдельные части соединЯлись в тот или иной ансамбль.

Обычаями и временем было установлено, когда, какую и в каком

сочетании одежду надевать. ?епосредственно свЯзаннаЯ с трудовой

деЯтельностью человека, народнаЯ одежда отличаетсЯ большой

целесообразностью покроЯ. ‚ большинстве своем он прост и

экономичен, так как обусловлен шириной домотканого полотна,

стремлением создать удобную длЯ человека форму и полностью

утилизировать ткань. ’акой костюм не стеснЯл движений и был

одинаково хорош и длЯ тЯжелого крестьЯнского труда и длЯ

празднеств.

‚ народной одежде встречаютсЯ формы прямо кроенной и

косоклинной одежды [1]. ?апример, основнаЯ часть одежды у многих

народов - рубаха - кроилась из прЯмоугольных кусков полотна. …е

стан, рукава, вставки под мышками и на плечах (ластовицы, полики)

представлЯли собой прЯмоугольники разной длины и ширины. ?собенно

это характерно длЯ наиболее древних форм народной одежды, так

называемых туникообразных, т. е. сшитых из прЯмых полотнищ без

клиньев и сборок. ’акаЯ форма встречаетсЯ, например, в русской

народной одежде (рубахи, навершники, шушпаны, рис. 1), а также в

одежде народов ?оволжьЯ.

?олее поздняя одежда имеет клиньЯ и сборки у горловины, на

концах рукавов, у поЯса. ?азнообразием формы и покроЯ отличаетсЯ

такой вид народной одежды, как сарафан. „лЯ русской народной женской

одежды характерны сарафаны косоклинный (рис. 2), прЯмой сборчатый

(рис. 3, северные области ?оссии), сарафаны накладного покроЯ -

саЯнские (рис. 4, ?урскаЯ область). ‘арафан изготовлЯлсЯ из гладких

шерстЯных тканей, пестрЯди, набивных льнЯных тканей, ситца. „екор в

виде полос из лент, тесьмы, позумента располагалсЯ по подолу, средней

линии, в верхней части. ?усскому сарафану свойственна большаЯ

пластика формы и выразительность. ?емаловажную роль в этом играл

покрой. ?апример, необычайно стройнаЯ форма у косоклинного сарафана:

низ его, падаЯ крупными фалдами, создавал впечатление каннелированной

колонны (рис. 5). ‘арафаны прЯмого сборчатого покроЯ имели более

объемную зрительно, но мЯгкую, струЯщуюсЯ форму. ”орма сарафанов

накладного покроЯ производила впечатление лаконичности (рис. 3,4). ?а

косом крое решаетсЯ большинство форм верхней одежды, котораЯ

представлЯла собой или полотнЯные, или грубошерстЯные кафтаны. “

разных народов они назывались по-разному (кафтан, зипун, свита) и

отличались по покрою, хотЯ имели много общего по внешнему виду. ‚

большинстве случаев кафтаны плотно облегали фигуру в верхней части

и расширЯлись внизу. ?то были вещи или цельнокроенные, или отрезные

по линии талии. ‚ первом случае форма строилась за счет клиньев,

во втором - за счет того, что расширеннаЯ нижнЯЯ часть

представлЯла собой в крое прЯмое или чуть расклешенное полотно,

собранное на линии талии в сборку. ?то было обусловлено утилитарной

кафтана: сохранЯть тепло и органично соединЯтьсЯ с одеждой, поверх

которой она надевалась - рубахой, юбкой, сарафаном.

‚ид верхней народной одежды определЯетсЯ размером домотканного

полотна или шкуры, ее изготовлЯли прЯмой и при ношении

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7